主持人：各位网友，大家好！我们今天很荣幸的请到了创作人本杰明，他给我们带来了他的新作《救世主》，来跟我们的网友打个招呼吧！
本杰明：大家好！腾讯的网友不是第一次见到我了，又见面了。
主持人：今天你穿了一件很漂亮的超人的衣服。那我们聊一下这本漫画的主题。这本漫画是有五本，这是怎么来规划的？一开始就想出一个系列的？还是一开始就想好了什么内容？
本杰明：一开始就想好了做一个系列的，一开始是几十页，之前主人公都是做一件事，就over，现在想画一个饱满一点的角色，让大家看到他的故事多一点，差不多5本。每一本的故事都已经填好了。
主持人：我看到这些漫画的时候，不同无以往的漫画形式，我们想的漫画可能是日本漫画或者是朱德庸那样的漫画，本杰明是什么时候开始创作这样的漫画？
本杰明：我画漫画也有十年了，形成这样的风格大概是在2000年前后，第一部作品是黑白的。这么长时间以来，我觉得中国漫画的特点应该是彩色的。
主持人：其实我看你在画的时候，并没有延续所谓中国画的那种风格，并没有那样的感觉，还是很欧版的。而且人物比较写实，可能跟日本漫画也有所区别的。
本杰明：我也很喜欢日本漫画，也是从小学着走过来。后来学漫画学了几年，回头看日本漫画，觉得我可以让它更漂亮。至于风格，确实是我没怎么受过国画的训练，学过几个月工笔、重彩，不是很喜欢。
主持人：我们应该答题介绍一下本杰明。本杰明原来是学设计专业的对吧？
本杰明：学服装设计的。
主持人：所以学设计专业，本身绘画能力是比较强的。
本杰明：还好吧！靠自己练，我的同学几乎没有画画的，大家都是做生意，做装修的比较多。
主持人：是因为这个行业不太好做。
本杰明：读书的时候，我也是一个特别爱画画的人。下课了大家出去打球，玩，就一个人在教室里画这个，画那个。
主持人：那个时候画一些什么？是画的漫画还是画的自己比较喜欢的装饰？像《变形金刚》？
本杰明：比较多的是专业素描或者是色彩，画速写。
主持人：现在出到这样的作品，都是跟自己的功底有关系的。
本杰明：这本书，我在画功上没有达到更高的目标，画的并没有比以前的作品出色。
主持人：画这本书的时候是再一个什么样的环境下完成的？
本杰明：是在2006年和2007年的冬天，刚刚过去的一整个冬天，还是挺苦的。
主持人：因为我看你的介绍，倒不是通过责编那边，在网上看你的介绍，比较喜欢熬夜画东西，做事情非常认真的。
本杰明：白天的话，就很多干扰，一会儿快递，一会儿送餐，一会儿电话，晚上后半夜才能沉寂下来。
主持人：那什么时候睡觉呢？
本杰明：白天上午睡觉。
主持人：今天来腾讯，现在是北京时间11点20分，平时这个时间是在睡觉吧？
本杰明：对，我通宵没睡，跑来做节目。
主持人：我们知道好像是2006年的时候，获得法国的一个漫画奖。
本杰明：仅仅是在法国出了自己的漫画，参与了一下他们的漫画节，他们有给我提名，拿奖的是一个伊朗人，叫马藏，他的作品叫《我在伊朗长大》，他拿奖是应该的，我不拿奖也是应该的，跟他比。
主持人：觉得下次再参加这样的比赛的时候，会拿奖吗？
本杰明：我觉得，是早晚的事，创作还是为了自己，不是为了奖。
主持人：刚才我在介绍本杰明的时候，我没有说你是一个漫画人，跟本杰明私下沟通，你也说你是一个创作人，因为你不仅是在画一些漫画，还在写一些小说。
本杰明：去年和前年各写了一本，两本小说，实际上比我的漫画销得好，要好两倍。我认为自己不是一个漫画家的原因，不光因为我还写小说，是因为我们中国人对漫画的定义，要么是报纸漫画，幽默、四格或者是日本的那种漫画，大家见到我，听说我是画漫画的，你也会画这种小人，我孩子可喜欢那个了。我也吸取过他们的营养，但是到了今天，我的风格跟他们很大区别，很多人看到我的画说，这也算漫画吗？这跟漫画不一样。
主持人：他们说的不完全是错的，因为我一开始翻这个书的时候，我也是吃了一惊，可能更多的在我们的意识里，画这样的画应该是很漂亮的插画，但是没有想到这种插画的形式会变成漫画。也许是我比较孤陋寡闻，我很少看到纯彩色的漫画。
本杰明：在日本和亚洲都比较少，但是在欧美比较多，他们的漫画，彩色的形式就比较多。跟他们彩色漫画比，我也是比较接近插画的。
主持人：原来是画过一段时间插画。
本杰明：非典之前我是以插画为业的，给广告海报画封面。
主持人：是从小就比较喜欢看日本漫画？对漫画比较感兴趣？
本杰明：从小我都喜欢，我们这一代人就一定是有《圣斗士星史》的。
主持人：刚开始有没有模仿他们的画风？
本杰明：刚开始一定是这样的，就希望自己画的和自己偶像画的一样，但是某一天，我看见我画的画，我突然觉得他们退步了，他们没有我画的好。
主持人：主要是日本漫画的形式感注重内容，感觉画风上还是内容上？
本杰明：这个也是一个认识的过程，一开始你会觉得日本人画得很棒，很可爱，画面很复杂，但是经过长时间的美术的学习和锻炼，有一天我发现他们的画面有很多缺点。在我看来，满眼都是缺点了，有一天，我发现，我曾经认为是大师级的人物。
主持人：至少不大认同了。
本杰明：我觉得这里、那里都可以比他好。现在重新看日本漫画，我觉得，他们还是挺棒的，因为他们棒的地方不在于画技，他们最棒的是他们的故事，是整个漫画家的心理素质，是这部分。包括我认为他们画的不够好，画得简单，在今天看来，其实也是他们的优势。因为只有很简单的画，不是很好的画才适合给一般大众播放。如果一个中国的小孩子看了日本的漫画，他会去模仿。我这样的画，你让他去模仿，难度有点大。所以对于日本漫画的推广来讲，他的简单和他的容易模仿是一个推广手段，也是一种创作手段。假如像我这么复杂的图画，就得有一个人画，如果跟朋友合作的话，也得是最高水平的，也有合作的问题了。才能够合作得比较好，但是一个比较简单的日本漫画，这个老师，他们的漫画家一般跟他的合作者的关系都是老师和学生的关系。他们的老师随时可以招10个，20个人，那些孩子立刻可以模仿，可以帮助老师创作。可以很短的时间，比如一个月就画一本，一年画这么长一摞，它的故事就可以表达得很完整。
主持人：我以前看日本的动画片，包括漫画的后续，都会是老师在教学生画，但是没有想到，原来他们的画是协作，比如我是一个漫画家，我自己来招一批人来画我的漫画？还是有责编，有出版社？
本杰明：他们的形式也有很多了，总的来讲是以一个作家，以一个画者为中心。这些人经过短时间的培训就可以产生大量的创作。这是以前看到他们如此简单的时候没有想到的。今天我尝试写作，像我这样复杂的漫画，在这方面已经输了。因为他这样的话，很多人来创作，然后只有一个人有很高的技术含量，其他人都可以技术含量很低来参与，这样也就造成它的成本很低廉了，它的漫画可以很便宜的卖了。我一个人辛辛苦苦能画这么薄一本，他卖得很便宜就很难。他们可以一年画这么大一堆，这也变成他在全世界的这些其他国家，不仅是日本，每进一个国家就能发展得很好，日本漫画就把市场占领了，这都是他们的优势，因为他们能比当地的漫画卖得还要便宜。
主持人：可能他是一个流程做得非常科学了。
本杰明：他们经过几十年，近百年的研究得出来的伟大的科技成果。
主持人：好像中国也在九几年的时候，但是在我印象应该是95、96年，好象也是大规模的挺鼓励中国的原创的漫画家的。
本杰明：我们曾经有五本杂志，在90年代重刊，都是我们中国的年轻人去投稿，去参与。到了今天，我这条路也算走出来了，因为现在有更多的政策去扶植我们本国的漫画，很多很多这个基地，那个基地，漫画基地，如果是漫画家也可以创作。现在有很多优势，其实现在政府比过去更重视了，更加的推广漫画。
主持人：你在这个过程中，感觉为什么中国比日本差了很多，是因为政策的关系？还是因为日本这个市场已经形成了？
本杰明：我们起步晚。中国漫画到今天十年多一点，还是太年轻了。而且日本漫画在崛起的时候，有它特定的历史时期，就是他们战后经济都还很不行，人心惶惶的，同时电影、电视这些艺术还没有崛起，电子游戏更谈不上了。大家的娱乐方式就是看漫画，他们的第一个漫画家是首荣至崇，是他发明了日本漫画今天这样的风格，当年大概全日本人茶余饭后都在谈漫画，就是因为没有其他的娱乐方式。但是今天，可以上网打游戏，可以看电视，可以聊天，我们的选择面特别多。所以漫画相应的就已经不再是那个辉煌的时代了，只能作为诸多的艺术门类之一。
主持人：刚才跟你在访谈前也说起了台湾漫画大规模的萎缩。
本杰明：台湾漫画其实我了解的也不是很多，大概在上海的时候，2000年前后，认识那些台湾的漫画家和包括他们漫画工会的那些人，跟我聊起台湾漫画的样子，当年不是很好。就是随着日本漫画正版的引入，漫画可以卖得很便宜，剧情很好看。
主持人：关键是本土就没有什么竞争力了。
本杰明：一下子本土的竞争力就显得很薄弱，而台湾漫画跟日本漫画始终没有拉开差距，它看起来很像一个类型的漫画，当时吃亏了。当年他们讲，从300个漫画家一下子萎缩到30个漫画家，书的销量都不好。头两天我也和台湾的漫画家聊天，他们说台湾的漫画似乎没有景气多少。
