访谈漫画创作人本杰明：带着偏执走向成功 |
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主持人：刚才你说原来在辽宁省学武术的那个比较有趣的人，他说如果有一天漫画能够赚钱，行业好，那我就去画漫画。先问一下，你唱歌唱得好吗？
本杰明：我觉得，我唱歌还行吗。
主持人：那你怎么不去搞流行音乐呢？
本杰明：我不是那个天才，每个行业，还是有适合不适合，虽然那个小伙子讲有一天漫画好了，他也去画漫画，但是我觉得，他不成。画画也是需要天才的，他能唱歌，也是因为他有唱歌的天才，他有哪个敏锐，包括他对音乐的市场捕捉的敏锐。他觉得，某首歌能红，多少歌买过来，就要唱，这是他的一个直觉。我可能就没有这个直觉，你让我唱，我哼哼呀呀可以，你让我拿过来，不登大雅之堂。我唱歌不行，要是在哪个行业随便混混都可以混，行业80%到90%的人都可以混，但是怎么样能够做得好，想要做到每个人听见都觉得好，那一定需要才华。
主持人：那画漫画呢？倒不一定说，这里都是你的个人观点，不代表我们腾讯网的观点。你觉得如果画漫画，成为一个画得比较好的，他需要哪些素质？
本杰明：首先你一定要有画漫画的天才，这个天才也许是在故事上，也许是在画面上，总之你要有一个过人之处。有些孩子可能对艺术如何如何爱，但是如果没有天才，也是白费力，过了很多年，发现自己没有这个天分，还是要很努力的去做养家糊口的其他行业，这是一个悲剧。我认识很多这样的朋友。他对漫画的爱远远超过我，我觉得及早认清自己适合干哪一行，你最爱的不一定是你适合的。同样你要努力，第一，你要有天分，第二，你要特别刻苦和勤奋。我也认识很多人可能画画比我好，或者是讲故事讲得比我好，但是最终没有走在这个行业里，最后他们去干了乱七八糟的，十年之后再相见，觉得他的水平没有得到很大发展，并不是因为他们没有才华，其实是因为他们没有坚持下来。画漫画真的很辛苦，包括它的创作周期实在太长了，你想，你写小说可以写一个短篇。
主持人：关键是有的人有想法就能出东西，有成就感。但是画漫画，你即使是一个再认真的人，有一天，你会觉得太累了，画不下去了，这个作品要不要流产。
本杰明：大多数都会流产，但是我是坚持把我的作品画出来，但是我所认识的大多数的画漫画的朋友最终没有认识下来。我头几年接受采访的时候，最爱说的是面对镜头，向那些喜欢漫画的人，如果你认为自己真的有才华的话，你一定要坚持下去，坚持到你的作品完成。这两年，我不太爱说了，我觉得是一句废话。其实能坚持到底，那也是一个才华，也是一个过人之处，不是每个人都有的。
主持人：在画这个的过程中，包括这种画风的形成，是从什么时候开始？你在准备画这个的时候，就是要得到别人的认可吗？至少你要通过出版社的认可，在这个过程中有没有？
本杰明：现在的出版社认可我的销量。最早最早出漫画的时候，没有人敢肯定说漫画能卖，或者是不会赔钱，没有人敢肯定这个。我的第一本漫画书起印是1万，很少的量，10天就卖完了。最开始出这本书的时候，出版商充满着热情，他认为一定会赔。因为中国到当年还没有不赔的漫画。
主持人：他跟你说赔的比例。
本杰明：他跟我讲，这是他的爱，因为他以前也是一个画漫画的。我很感谢他，他让我走出第一步，其实也是中国原创漫画，也是第一步，也是他的出版公司，他的文化公司的第一本原创漫画。走出了很好的第一步，我们双方都是以一种牺牲的态度去做这本书的。
主持人：结果事实比想象的要好。
本杰明：当时觉得画得好，他觉得画得好，但是市场部一定接受，但是他愿意做一本画得好的书。但是今天就很简单了，出版社就看你以前的书销得怎么样的。
主持人：你是第一个将中国的漫画卖入欧洲市场的漫画家？当时是怎么操作的？
本杰明：是法国的出版社主动来找我，我没有什么能力，我连法语都不会，我不太可能到法国去叫卖我的书，是他们跑到中国来，他们觉得中国漫画可以尝试，就找到我，想在法国出，现在已经是第三本了，销得很不错，起码能够让中国漫画在法国立住脚，已经是很棒的地步了。
主持人：还有一种民族骄傲感。
本杰明：很有，很有，第一次在法国签售的时候，就好像我是李小龙一样，就是这样的一种心态。
主持人：在法国的时候，有没有觉得比较奇特的地方？我不在这个行业里，没有接触其他国家的漫画，主要是本土的还有日本的，还有台湾的，欧美那边的漫画风格是什么样的？
本杰明：其实很多的，先谈我觉得法国奇特的地方，作为一个中国人，我觉得，法国奇特的地方是一年休两个月的假期，不工作了。我不能接受。但是作为一个中国常年挣扎的人，我几乎不休周六、日，看到他们，我说咱们马上要出书了，他们说我们现在不出了，推迟三个月。我说为什么？他们说接下来要休两个月的假。
主持人：完全不管别人的感受了。
本杰明：他的意思就是假期第一重要了。后来我也认同了，按照中国第一个观念是工作是第一重要了。后来我跟法国人接触，他们的工作也很拼命，他们也很有效率，但是他把工作和生活分开，他们要两全其美。其实我觉得挺有意思的。然后我们接着谈法国漫画，欧美漫画，日本漫画，虽然说我一直强调自己不是一个漫画家，但是其实勿庸置疑，我就是。
主持人：还是要承受。
本杰明：每个人每次采访，大家一定要说漫画这个，漫画那个。
主持人：关键今天你带的不是你的小说了，如果你带着你的小说来，我们就不谈漫画了。
本杰明：法国的漫画历史也很悠久，他们的漫画是比较幻想的，跟那个民族的性格比较有关系，他们不是特别写实，法国漫画是很有幻想色彩，比较写意的，法国漫画有点像国画，也用毛笔的，他们很多画家用毛笔，而且很多中国人都练中国画，很多画家对国画家有一种近乎崇拜的心理，我所认识的法国的大师在中国这边做漫画展的时候，特地找了一个弹古筝的人，特意弹了一些《高山流水》，他认为中国作为一个法国漫画家应该做的事情，在中国人看来有点可笑，但是他觉得在中国就要做一个自己锻炼了多年的一个国画的一个功力。他是很写意的，绘画是讲感觉，他的运笔都是比较简单，乍一看比较简单，真的感觉传达得比较高位。美国的漫画都是很商业，他们有100来个超人，类似“911”发生的人类悲剧之后，他们很多漫画公司都有自己的超人形象。他们有很多很多超人，比如汽车人其实是一种超人，还有闪电侠，他们让这100来个超人去哀悼这个惨案。我们中国没有那么些超人。这是他们的特征，以一人之力拯救世界。
主持人：我觉得，你有一点美国漫画的气质，个人英雄主义。漫画也叫《救世主》。
本杰明：他们的画风也是很概念化的，美国漫画在这一点上跟日本漫画很相像，就是他们的画风，作者跟作者之间的区别不大，几乎是可以互换的。所以实际上他们的超人也经常是有很多画家一代一代画过来的，他们的超人形象往往是属于公司，而不是属于画家。比如说DC公司，拥有很多超人，最大的漫画公司。他们真正的超人，飞来飞去的，一手揽美女，一手打坏人，那个就是属于DC的。已经有很多画家画过了，上一代画家老了，下一代画家再接着画，就像《007》一样。
主持人：他们还是挺概念化的。
本杰明：他们的工种也分得很开，上色有上色公司，有专门负责上色的人，包括他们写对白，专门有人写对白，写剧本，专门有人勾这个线，主笔。像工厂一样，像好莱坞的电影，制作相对法国来讲是比较密集的，相对日本来讲，他们的制作相对滞后。日本是世界上产量最大的漫画国。
主持人：日本非常高产。
本杰明：他们要很大的量和很廉价的成本，他们用这个打败天下无敌手。实际上在美国，他们的这种漫画也是很成功，在法国也是这样。日本漫画影响了很多法国的青年漫画家，那些绿眼睛的，蓝眼睛的年轻人也在画日本漫画的形象。
主持人：关键是他们自己喜欢什么样的漫画，就会模仿什么样的风格。
本杰明：但是随着时间的变化，像30多岁的漫画家已经从日本漫画当中吸取营养，从自己的民族漫画当中吸取了营养，然后结合成一种更时尚的漫画。美国也有一批漫画家，有很浓厚的美国超人漫画的痕迹，但是你再看，你会以为是东方人画的，就是他的用线的方式，线是很薄的。美国人勾的线，你要是看美国漫画，那个线是很密的，那是他们的特征，现在已经逐渐被日本的淡化。这是一种文化的融合，我简单归纳的话，就是香港的漫画，日本的漫画是黑白，简单的。然后美国的漫画是彩色的，同时相对简单。法国的漫画风格特别特别多样，总的来讲非常写意。
主持人：中国的漫画呢？
本杰明：我们还没有形成一种风格，我认为我找到了，但是现在又迷茫了。
主持人：我觉得，你找到的这种形式非常好，但是迷茫的是产量。
本杰明：主要是怎么样让你能看得过瘾，而不是等死。
主持人：刚才我问过本杰明，他说是自己手绘的，但是我以为是他拿电脑画的。
本杰明：是的，我希望有那样一个软件。
主持人：比如说：比如说，我调一个素材，就是这样的纸。
本杰明：如果那个软件制造出来，那个漫画立刻就没人看了。
主持人：会吗？
本杰明：会，当初photoshop等一些自动化出来之后，比如说很简单就能做到什么样，比如往自己的画里贴点什么东西，但是现在我一点儿不贴，因为我觉得无价值，贴出来的东西，经过一段时间的锻炼之后，大家一眼就能看出来那是电脑做的，很难看。
主持人：那你还是比较矛盾的，既希望保持自己作品的个性，又保持一种艺术感，但是又觉得这种创作比较痛苦的。
本杰明：也许我们应该借鉴美国和日本漫画，应该是拆开，像工厂一样，但是有一个艺术总监确定它的风格。
主持人：我觉得，这个并不一定适合你，因为我觉得，你做事情非常严谨，你不一定能够看得上别人帮你批量做出来这样一个东西，但是水平高的又不屑于做助手这样的工作。
本杰明：但是这是未来肯定要面临的一个很大的难题，一定是要解决的。
主持人：现在我觉得，慢慢随着自己名气越来越大了，可能收入和待遇都会好一些。但是出去做这些的时候，会不会比较辛苦？
本杰明：我早年画漫画的时候，对国内动漫比较了解的人，都知道本杰明这个人的境遇，现在总有人问我，你的生活情况怎么样，当年我口袋里经常是剩不过两块钱，我吃饭经常是朋友帮我带过来，喂我一口我就是一口，没有的话，我就喝口牛奶。
主持人：我在问这个问题的时候，我都在想，有没有正面回答。我没有想到你会说得很直接。
本杰明：那段苦是一种荣耀，是一个长征的故事。
主持人：但是你在长征的时候或者是受苦的时候，是不是确定自己会走出来？
本杰明：我确定，当年我吃了很多苦，我心里很清楚，必然是一个人才。
主持人：是出版社给你这个肯定，还是自己就是坚信？
本杰明：身边的朋友会说，你是古往今来，从事没有见过的天才，他们会这么说，实际上我也很迷茫，我觉得，自己什么都不是，自己的水平很糟糕。他在一两年还在这么想。其实今天有的时候也会创作遇到瓶颈，像画《救世主》的时候，我也会觉得自己狗屁不是，什么水平都没有。但是年龄渐长，你要比较，我认识很多其他方面有天分的人，男的长得很帅，女的长得很靓，长得很好，会来事，人品又非常好，让你非常仰慕的。很可惜，他（她）的画画就是不行，跟他们比较的话，我觉得，我真的可以了。我可以靠绘画养活自己，有那么一批朋友承认我，我还有一个未来的蓝图。我还遇到画家画得很好，但是他很头疼，接下来画什么，脑子里没有东西。但是我的脑子里塞满了东西。
主持人：基本上你所有的生活还是围绕着创作的。
本杰明：是的，我的生活很无趣。
主持人：我觉得，很有趣。你的生活，你喜欢的就是创作。其实你的生活是很丰富的，你是很幸福的。我们谢谢本杰明给我们带来这么好的一本漫画书，让我们网友可以很全面的了解了你的整个创作历程。
本杰明：谢谢主持人，谢谢大家！
（来源：腾讯读书频道）
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