郑辉谈恐怖小说的创作潜流浏览文章文盟出版网

恐怖小说的创作潜流
        ——评2008年3月号《胆小鬼》杂志
        作者：郑辉
        李西闽的短篇作品，素来是我最为期待的。读过《拾灵者》、《崩溃》等长篇作品，他的短篇作品确实鲜少见到。本期刊登的《黑暗之水》，这是一篇非常纯粹的心理探索型的恐怖小说，寓意颇深。李西闽扎实的文字功底可见一斑，叙述平静而从容，精炼、流畅的文字之余，对主人公宋紫的心理剖析层层深入，面对老板的强势她丝毫不露惧色，面对爱情的背叛她极度愤怒，面对奶奶的诅咒她歇斯底里，她是一个复杂的人物，也是一个真实、立体的人物，就像现实生活中的每一个人，你可以实实在在地感受到她的哭、她的笑，以及她的喜怒哀乐。
        相比较《黑暗之水》，小妖尤尤的《门外那双鞋》就好读些了，将爱情、亲情的元素注入进去，主人公“我”及其爸爸的形象跃然纸上，不过该小说的缺点也是明显的，尽管谜团背后的真相出人意料，但是作品的选材不甚突出，小妖尤尤并没有发挥出其应有的水准，她的阴森诡谲、灵气逼人的文字感在这里并无展现出来。再说尾巴卷卷的《窗》，也犯了同样毛病，选材不甚新颖、独特，这篇小说仅仅停留在故事的层面，“后记”部分虽是一番令人深思的词句，可是前面的故事中却未曾对其作出适当的铺垫，或者埋下伏笔。《门外那双鞋》、《窗》均属于都市情感恐怖小说，折射着现代都市人的形形色色，令人感同身受，这类作品有着可观的市场潜力，然而，能否赢得持久的生命力与读者的青睐，能否引领读者走进故事迷宫，关键还在于取材及写法问题。随着恐怖小说的持续发展，作者们也必须取得更多、更新的进步，题材不可旧，写法不可旧，以免遭遇市场的淘汰、读者的冷淡；自2005年恐怖小说在中国正式发展后，渐渐的，有些作者早已被淘汰、被冷淡了，或者改行创作其他类型的作品——不管哪种原因，任何事物的发展，终究是个吹尽狂沙始得金。小妖尤尤、尾巴卷卷都是挺有灵气的年轻作者，年轻就是最大的资本，年轻就是最大的创作源泉，除了短篇作品的努力耕耘，我也希望她们能在长篇作品开拓一片属于自己的天地，当然，期间必然会遇到许多挫折、失败，这些都不打紧，都是正常的，挺过去了，前面才是一马平川。
        快刀的《所谓天堂》写得不错，题材虽然不新，读了没多久时便能猜出所有的惊悚事件就是夏晓丹搞的鬼，但是，这丝毫不影响阅读，因为故事顺畅，因为悬念重重。小说的最后，通过姐姐的一封遗书，快刀潇洒地打了个回马枪，给读者一个意外，给故事一个转折。亲情的回归、真相背后的另一个真相，就是这封遗书，就是这份姐妹情，将灵魂早已卖给魔鬼的夏晓丹拯救了回来，这是爱的力量、亲情的力量，也是人性“善”的力量。
        天黑请睁眼这是二位新锐作者的合作笔名，《禁忌》是我首次读到的他们的作品。《禁忌》写得相当不错，文字流畅之余带着一种古韵、典雅，并不存在的道路、诡异的告示、乱葬岗、红衣女鬼，无一不是吸引读者眼球的精彩元素，故事陈述着一段二十多年前的恩恩怨怨，读后令人意犹未尽。借着《禁忌》，我顺便谈谈校园恐怖小说，校园恐怖小说素来受欢迎，但校园恐怖小说也素来不好写，极少见到佳作。许多校园恐怖小说仅仅停留在为吓人而吓人的表层，要么题材不够新颖、独特，要么故事牵强、文笔做作，要么未能展现真实的校园生活面貌，这些无疑都是小说创作中的遗憾。
        撰写“评头论足”，每次我便如临大敌。为什么？因为有限的范围内讲述更多东西确实不容易，如果仅仅评点本期作品那很容易，可是，我希望评点作品的同时，能谈谈一些恐怖小说的现状、未来发展道路等等，既有利于作者创作，也有利于读者进一步了解这类作品的情况。一如前面所言，恐怖小说的发展那是大浪淘沙的路程，只有金子，只有坚持不懈的，才能走到最后。恐怖小说在中国的正式发展仅仅三年时间，距离成熟阶段还远着，我们确实没什么值得骄傲的，有些作者常洋洋得意地说，“我们的许多恐怖小说已不输于欧美、日本优秀恐怖小说”，这等话无非图了个自我安慰，殊不知，中国现阶段恐怖小说能达到欧美、日本优秀水准的最多就四、五个作者，其他作者确实尚需加大努力。当然，也没什么值得沮丧的，中国恐怖小说的发展历史还非常短暂，有些作者埋怨政策的限制导致这类作品夹缝中生存，他们却忽略了一个重要的现象，武侠、玄幻、盗墓、穿越、古典言情等作品就是因为毫无限制，所以形成无节制、泛滥出版，所以它们迅速热销起来，也迅速导致市场溃败。换言之，中国恐怖小说假若未曾受到政策的限制，早就泛滥得贬值了。由此可见，这类作品的创作潜流仍然巨大，许多作者仍然在高筑墙、广积粮，等待爆发，等待接受大浪淘沙的考验，我们有理由相信，前景将是稳定的、茁壮的发展……
                                                        （发表于《胆小鬼》杂志2008年5月号）